01
開頭三秒沒有明確衝突
畫面很美、氛圍也對，卻沒告訴觀眾「誰在為難誰」。觀眾在前三秒只判斷一件事：這部劇值不值得留下。把懸念壓到第十五秒才出現，等於把最貴的一段流量交給運氣。
逐項對照
六個弱點，對應六個觀眾離開的位置
以下每一項都寫清楚兩件事：觀眾當下在想什麼，以及這個弱點最後反映在哪個留存環節。對照自己的劇本時，不必六項全中才算有問題，先找出正在發生的那兩三項即可。
02
主角動機模糊，行為像被劇情推著走
角色做了選擇，但觀眾說不出他為什麼要這樣選。動機一缺席，後面的反轉就變成編劇的需要，而不是人物的需要，觀眾也不會替角色緊張。
03
中段只靠反轉硬撐，缺少穩定推進
每集都在丟新的意外，卻沒有讓關係往前走一步。反轉密度拉高之後，觀眾會疲乏，心態從「想知道接下來」變成「又來了」，流失就從中段開始。
04
資訊交代過量，觀眾來不及消化
一口氣塞進家族關係、前史與商業糾紛，觀眾忙著記名字就沒空感受情緒。資訊要分批給，每一段只留一個必須記住的點，其餘晚一點再說。
05
單集結尾沒有留下未解問題
結尾停在情緒高點，卻沒有留下一個具體的疑問。續看靠的是問題，不是氣氛；沒有問題，觀眾就沒有理由點開下一集。
06
投放素材與正片落差過大
素材用十五秒把所有衝突剪完，正片卻在前兩集慢慢鋪陳。點進來的人期待被辜負，轉化會在第一集之後快速流失，投放費用也跟著白花。
觀察方式
不用等報表，三個地方就能看出弱點
這三項檢查不需要後台權限，開一集正片就能做完。先確認現象，再去對照數據，判斷會穩得多。
前五秒有沒有出現阻力
只問一句：前五秒有沒有一個人物正在被什麼事情卡住。如果畫面只有環境、音樂與旁白介紹，那就是可以修的位置。
單集結尾留下什麼問題
把每集最後一句話寫下來，檢查它是不是一個具體的疑問。抓不到問題的那一集，通常就是續看掉最多的一集。
素材承諾了正片什麼
抽三支投放素材，對照正片前三集，確認人物關係、衝突類型與情緒強度沒有被改寫。素材可以更緊，但不能承諾正片給不出的走向。
修正順序
先修哪一項，決定了修改有沒有用
六個弱點同時存在時，順序比力氣重要。照下面的順序走，每一次修改都能被前一次的成果承接。
先把衝突提前到前三秒
刪掉不承載資訊的鋪陳畫面，讓人物在觀眾還在判斷的時候就遇上阻力。這一步只動開頭，不動後面的結構。
替主角寫一句非做不可的理由
把動機寫成一句話，並讓它在第一集被看見。之後每一次反轉，都要能回答「這件事讓他更靠近還是更遠離那個理由」。
最後才動投放素材
素材是正片的鏡子，正片沒修好，素材只能放大落差。等前兩項穩定之後，再重剪素材，轉化才有機會跟著回來。
常見問題
關於短劇弱點，最常被問的五件事
開頭決定觀眾要不要留下，但決定他看不看完的是中段推進與結尾問題。開頭修好只是把人留住，後面接不住一樣會掉。建議照清單順序走一遍，不要只做第一項就收工。
可以。前五秒有沒有衝突、單集結尾有沒有留下具體問題、主角動機講不講得清楚，這三件事不需要數據也能判斷。數據只是拿來驗證判斷，不是做判斷的前提。
慢不是問題，沒有推進才是。鋪陳如果同時在推進關係或揭露資訊，慢一點觀眾也願意等；如果整段只是在維持氣氛，那就是可以剪掉的部分。
至少要保證三件事一致：人物關係、衝突類型、情緒強度。素材可以剪得更緊、更直接，但不能承諾正片沒有給出的走向，落差一旦被觀眾發現，點擊就會變成流失。
開拍前跑一次，確認劇本沒有結構性缺口；上線後每三到五集再跑一次，看實際反饋是否對上原本的判斷。兩次之間如果真的改了結構，記得重新對照一次。
開播前收到當期檢核表
每一期針對一個弱點做實例對照，附上可以直接帶進劇本會的檢查項目。留下電子郵件，開播前會收到提醒與回放連結。
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